Цвет на экране и цвет в типографии: откуда берется расхождение

Один из самых частых поводов для разногласий между заказчиком и типографией - цвет в готовом тираже отличается от того, что было на мониторе.

Иногда расхождение незначительное, иногда - принципиальное. Причин несколько, и большинство из них устраняются на этапе подготовки файла.

RGB и CMYK: два разных способа описать цвет

Монитор работает в RGB: он смешивает красный, зелёный и синий свет. Чем больше каждого компонента - тем светлее. Белый на экране - это максимум всех трёх каналов.

Офсетная и цифровая печать работают в CMYK: голубой, пурпурный, жёлтый и чёрный. Это субтрактивная модель - краска поглощает свет, а не излучает его. Белый в CMYK - это отсутствие краски, то есть чистая бумага.

Цветовой охват RGB шире CMYK: некоторые насыщенные цвета на экране - особенно яркие синие, зелёные, оранжевые - в печати физически не воспроизводимы. При конвертации они сдвигаются в сторону ближайшего доступного оттенка. Если макет изначально сделан в RGB и передан в типографию без конвертации - результат непредсказуем.

ICC-профиль: что это и почему он важен

ICC-профиль - это файл, описывающий цветовые характеристики конкретного устройства или процесса печати. Он позволяет программе корректно пересчитать цвета из одного пространства в другое.

Для офсетной печати в России чаще всего используют профиль Fogra39 (для мелованной бумаги) или Fogra47 (для немелованной). Для цифровой - зависит от оборудования типографии.

Если дизайнер работает без профиля или с профилем, не соответствующим оборудованию типографии, конвертация в CMYK даст неверный результат даже при правильно выполненной работе.

Монитор без калибровки - основной источник субъективных расхождений

Даже при правильном ICC-профиле и корректном CMYK-файле заказчик может видеть на своём экране «не тот» цвет - просто потому что монитор не откалиброван. Яркость, температура белого, насыщенность - всё это уходит в сторону от стандарта без регулярной калибровки.

Профессиональные мониторы для работы с цветом калибруют раз в 2-4 недели с помощью колориметра. Обычный офисный или домашний монитор не калиброван никак - и показывает то, что показывает.

Именно поэтому грамотная подготовка каталога к печати всегда включает работу с профилями и числовой контроль цвета - а не оценку «как выглядит на экране».

Бумага меняет цвет

Один и тот же CMYK-файл на разной бумаге даст разный результат. Мелованная глянцевая бумага усиливает насыщенность и контраст. Мелованная матовая - немного приглушает. Офсетная (немелованная) - заметно снижает яркость, особенно в тенях, из-за того что краска частично впитывается в волокна.

Если точность цвета критична - например, для корпоративного каталога с фирменными цветами - бумагу выбирают с учётом её влияния на печать, а не только исходя из тактильных предпочтений.

Как минимизировать расхождение

Несколько мер, которые работают на практике:

• Переводить макет в CMYK до передачи в типографию - не оставлять конвертацию на сторону типографии;
• Уточнять у типографии, какой ICC-профиль использовать для конкретного вида печати и бумаги;
• Контролировать цвет по числовым значениям CMYK, а не по виду на экране;
• Для фирменных цветов использовать Pantone-референс и сообщать типографии целевые CMYK-значения;
• При критичных требованиях к цвету заказывать цветопробу до запуска тиража.

Когда расхождение неизбежно

Некоторые цвета в принципе не воспроизводятся в CMYK с той же насыщенностью, что на экране: флуоресцентные оттенки, очень яркий синий (особенно в диапазоне 220-260 нм по Pantone), некоторые насыщенные зелёные. Для таких цветов используют смесевые краски Pantone или смиряются с неизбежным сдвигом.

Зная об этих ограничениях заранее, дизайнер может скорректировать палитру на этапе разработки макета - и избежать неприятного сюрприза при получении тиража.